أبرز أحداث الأوسكار: حقق فيلم “أوبنهايمر” فوزًا كبيرًا، بينما سرق رايان جوسلينج والفائز السابق الأضواء
سي إن إن — يجمع البث التلفزيوني لجوائز الأوسكار دائمًا بين ثلاثة أهداف رئيسية: تكريم أفضل أفلام العام وأولئك الذين صنعوها؛ الاحتفال بعادة الذهاب إلى السينما والترويج لها على نطاق واسع؛ وتقديم عرض جيد، لكل من الشخصيات البارزة في المسرح والناس في المنزل.
اكتسبت الأولوية الثانية من تلك الأولويات أهمية أكبر وسط تراجع مبيعات التذاكر المسرحية، التي وقعت ضحية لضربة كوفيد والبث المباشر. ومع ذلك، تألق حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والتسعون في تلك السلة الثالثة، حيث قدم بثًا تلفزيونيًا للجائزة يتميز بالمرح وتخللته لحظات من المرح، مع مساهمات رايان جوسلينج التي تستحق ثمن القبول وحده.
كانت هذه الصفات ضرورية ومرحب بها، حيث أن الجوائز نفسها اتبعت النص المتوقع، واختتمت بتسليم جائزة أفضل فيلم المرغوبة إلى “أوبنهايمر”، وهو واحد من سبعة تماثيل صغيرة جمعتها الملحمة التاريخية للمخرج كريستوفر نولان.
في الواقع، كان التحدي الرئيسي الذي يواجه المنتجين يتوقف على الافتقار العام للتشويق فيما يتعلق بمن سيفوز في الفئات الرئيسية بخلاف أفضل ممثلة. ذهبت هذه الجائزة إلى إيما ستون عن فيلم “Poor Things”، الذي عوض قبولها العاطفي إلى حد ما حقيقة أن الاختيار حرم ليلي جلادستون مما كان يمكن أن يكون فوزًا تاريخيًا.
بخلاف ذلك، جرت الاختيارات وفقًا للنموذج، حيث تم تكريم أولئك الذين كان لديهم متسع من الوقت للتدرب على خطابات قبولهم وتحسينها على مدار موسم الجوائز الذي بدأ في أوائل شهر يناير.
ومن الجدير بالذكر أيضًا أنه حتى المسلسل الرائع ــ والذي كان جيدًا جدًا وفقًا لمعايير الأوسكار ــ قد لا يكون كافيًا لتعزيز معدلات مشاهدة التلفاز. واجه حفل توزيع جوائز الأوسكار الضربة المزدوجة المتمثلة في البدء قبل ساعة واحدة والتحول إلى التوقيت الصيفي. ثم مرة أخرى، في البيئة التلفزيونية الحالية، مجرد الثبات في مواجهة جاذبية تجزئة الجمهور يعد بمثابة انتصار.
كمثال على ذلك، خذ بعين الاعتبار حفل Emmys الذي تأخر إضرابه، وهو برنامج تلفزيوني تم تنفيذه بشكل جيد، والذي، لأسباب مختلفة، لا يزال يتراجع إلى أدنى مستويات التصنيف على الإطلاق.
مع ذلك كخلفية، إليك تفصيل لأبرز أحداث الليلة، مع بعض النقاط البارزة في النهاية:
شهادات التمثيل. إن قيام الفائزين السابقين بتقديم المرشحين في فئات التمثيل ومنحهم لحظة في دائرة الضوء كان بمثابة تذكير لطيف ودافئ بأنه لشرف كبير أن يتم ترشيحك. العيب الوحيد هو Da’Vine Joy Randolph، الشيء الأكيد في تلك الليلة، حيث بدأت في البكاء حتى قبل أن تسمع اسمها يُنادي بـ “The Holdovers”.
من المؤكد أن الشكل كان يخاطر بملء الجوائز بقليل من ذلك الأسلوب الهوليودي، والتبجح على الظهر، لكن الوجوه المبهجة للمرشحين جعلته واحدًا من أكثر العروض احتفالية في عرض هذا العام.
إنه ليس كين فقط. في واحدة من تلك الحالات النادرة لحدث تم إرساله بالتلغراف والذي يرقى بالفعل إلى مستوى الترقب والضجيج، سحق رايان جوسلينج أداءه في أغنية “I’m Just Ken” بحماسة، بعد جزء مسلي حقًا تضمن له التلاعب بأغنية “Barbenheimer”. التنافس مع إميلي بلانت. قد يكون رقم 2 بالنسبة لباربي، لكنه يمنح جوسلينج جائزة أفضل لاعب في حفل توزيع جوائز الأوسكار لهذا العام.
جيمي كيميل. على الرغم من أنه لا يوجد شيء جريء في استخدام حفل توزيع جوائز الأوسكار لعرض مذيع قناة ABC في وقت متأخر من الليل، إلا أن Kimmel كالعادة جلب اللمسة الخفيفة الصحيحة إلى الإجراءات، في حين أضاف القليل من الثقل إلى مونولوجه من خلال معالجة الإضرابات التي أعاقت الصناعة والتوقف مؤقتًا لإعطاء طاقم عرض الجوائز لحظتهم في دائرة الضوء وسط مفاوضات بين النقابة التي تمثلهم (التحالف الدولي لموظفي المسرح المسرحي) وتحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون.
الإيجاز (نسبيًا، على أي حال). مثل حفل توزيع جوائز Emmys، انتهى حفل توزيع جوائز الأوسكار بالفعل قبل وقت الانتهاء المخصص له (تم منح حفل توزيع جوائز الأوسكار نصف ساعة إضافية)، مما أجبر المنتجين على القيام ببعض التعديلات قرب النهاية.
سمحت البداية المبكرة للعرض بالتنفس قليلاً، ليس فقط مع تكريم الممثلين ولكن أيضًا أداء الأغاني المرشحة، وهي تقليديًا واحدة من أكثر العناصر الملائمة للجمهور في البث التلفزيوني. إذن… ربما تبدأ الساعة 7:30 مساءً بالتوقيت الشرقي العام المقبل؟
سياسة. بالنسبة لجمهور حملة “اخرس واتصرف”، كان حفل توزيع جوائز الأوسكار هذا العام مرحبًا به إلى حد كبير، مع بعض الاستثناءات البارزة والملفتة للنظر: خطاب مخرج فيلم “منطقة الاهتمام” جوناثان جليزر حول الكيفية التي انعكس بها فيلمه عن الحرب العالمية الثانية على الصراع في غزة؛ تحية قصيرة للناشط الروسي الراحل أليكسي نافالني مرتبطة بجزء In Memoriam؛ ومخرج فيلم “20 يومًا في ماريوبول”، مستيسلاف تشيرنوف، يقدم تعليقًا صادقًا حول الدمار الذي ألحقه الغزو الروسي بأوكرانيا.
وجه كيميل أيضًا انتقادًا شديدًا إلى السيناتور كاتي بريت بسبب ردها على حالة الاتحاد، ومع مرور الوقت للقتل قرب النهاية، أثار هديرًا من الجمهور ردًا على منشور الرئيس السابق دونالد ترامب على وسائل التواصل الاجتماعي الذي انتقده فيه، والذي على الأقل لم يكن غير مبرر. ومع ذلك، ركزت الأمسية في معظمها على المهمة المركزية التي بين أيدينا، والتي كانت بمثابة اضطراب طفيف في عام الانتخابات.
نشر الثروة. حتى مع أن “أوبنهايمر” كاد أن يحجب الشمس، فقد عاد سبعة من أفضل 10 مرشحين لجائزة أفضل فيلم إلى منازلهم بشيء على الأقل، مع كون “المايسترو” و”حياة الماضي” و”قتلة القمر الزهرة” الثلاثة التي تركت فارغة. سلّم.
جوائز الأوسكار العالمية. اكتسبت جوائز الأفلام نكهة دولية على نحو متزايد، وكان هذا صحيحًا بشكل خاص هذا العام، حيث تم جمع أفلام “The Boy and the Heron” للمخرج هاياو ميازاكي، و”Anatomy of a Fall”، و”Godzilla Minus One”، و”The Zone of Interest”. المعدات.
خط جون سينا (نوعًا ما). ما بدا وكأنه حيلة سخيفة، وهو جعل الممثل يخرج عارياً لإحياء ذكرى العداء الذي تسابق عبر مسرح الأوسكار قبل نصف قرن، أصبح في الواقع حيلة ذكية وسخيفة للغاية من خلال حفل زفاف لتقديم أفضل تصميم للأزياء.
أما بالنسبة للسلبيات القليلة….
مزاح المقدم. حتى في العام الذي ربما كان فيه أفضل من المعتاد، فإن الكثير منه لم يكن جيدًا جدًا، على الرغم من أن الحوار الذي دار بين أرنولد شوارزنيجر وداني ديفيتو مع مايكل كيتون حول أفلام “باتمان” كاد أن يعوض كل شيء آخر.
جوائز الأوسكار الفخرية. كان الفشل في تضمين مقطع واحد من الجوائز الفخرية التي تم تقديمها سابقًا، وبدلاً من ذلك مجرد توجيه الأشخاص إلى موقع الأكاديمية على الويب، بمثابة صفعة من حيث اقتطاع بعض الوقت على الأقل لماضي الصناعة.
فلامين بارد. على الرغم من أن أداء الأغنية كان قويًا جدًا بشكل عام، إلا أن أداء الإدخال من “Flamin ‘Hot” بدا وكأنه شيء من مسرحية لاس فيغاس المبتذلة.